RSS
热门关键字:  黄龙玉  王伯敏  剪纸  锟斤拷纸  陆一飞

美术学研究对近现代中国画价格排名的影响

来源:《艺术市场》 作者: 时间:2009-05-07 点击:

  自1991年10月深圳首届当代中国名家字画精品拍卖会敲响了中国大陆艺术品拍卖的第一槌,十几年来,中国艺术品拍卖市场日趋繁荣,特别是近现代中国画的拍卖蒸蒸日上,屡掀业内狂澜,引起了广泛的社会关注。在拍卖场内外不绝于耳的喧嚣中,画家和画作的价格排名,无疑成为最受瞩目的焦点,它牵动着收藏家、投资者、拍卖行、媒体、画家敏感的神经。

  很多研究者已经开始从市场学、投资学、社会学、心理学等角度思考中国现代画家市场价格排名,努力寻找其背后的规律和动因。以下,本文试图从艺术学本体出发,着眼于中国美术学研究所形成的评价体系,探讨美术学学术评价对现代中国画市场价格排名的影响力。

  一、影响中国画拍卖市场价格排名的要素

  上世纪末,“百年中国画展艺委会”经过无记名投票方式确定了20世纪13名杰出的中国画家,引发起美术界的大讨论,毁誉参半。反对者认为:由于人们对艺术的审美见仁见智,难以给艺术定立绝对标准,为大师排座次是毫无意义的。而赞同者认为:虽然艺术原本无价,但艺术品既然作为商品走向了市场,市场就会用价格作尺度来衡量。尽管市场价格受到多方面影响,难以全面、精确地反映艺术的真正价值,但毕竟提供了客观的量化依据。而且,从历史的角度,时间的推移,混杂在市场价格中的偶然因素会被逐渐淘汰掉,日益显示出艺术价值的真实含量。笔者同意后者,因为在难得更恰当标准的情况下,市场价格无疑是衡量艺术价值的最直接、最有效的尺度。这也正是市场价格排名倍受各界(尤其是收藏家和画家)关注的根本原因。

  很显然,中国画拍卖市场价格的排名,来源于拍卖价格的高低;而拍卖价格的高低,最终根源于拍卖场上收藏者或投资者对作品给定的价位。

  关于给定价位的形成,艺术品方面的客观因素有:艺术品的真伪、艺术品的作者的知名度、是否精品、供应(存世)量的多少、品相的好坏、玩赏性的强弱;其中买家方面的主观因素有:个人财产的多寡、情感的好恶、市场的炒作、购买冲动、亲友捧场。在上述诸项中,主观因素偶然性很强,不具有普遍意义,而艺术品自身因素中的作品真伪、数量、品相的好坏等,与艺术品本体的艺术价值关系不大。真正涉及画作的艺术价值的,实际上只有三方面内容:“作者是否名家”、“作品是否精品”、“是否值得赏玩”,这些构成了市场中审视艺术品价值的最核心层面。

  那么,收藏者和投资者是如何对这三个核心层面进行有效评估,判断画家或画作的艺术价值含量呢?笔者认为,是美术学的相关研究及研究成果起到了相当大的指导作用。

  二、美术学相关研究对绘画艺术价值的影响

  美术学的三个组成部分:美术史、美术理论、美术批评,囊括美术学科研究的全部领域。这不仅为我们提供了美术学学术研究的宏观框架,也为探讨美术本体与美术市场的关联提供了新的依据和视角。

  以“画史”鉴“名家”

  美术史是由美术史家对历史上的美术家、美术作品、美术文献等进行研讨,通过美术发展史实,揭示出美术的历史规律。由于其时代、社会背景的特殊,中国绘画史研究始终显示着既有别于西方画史重视纯人文方向、又殊异于中国传统画史重视史料罗列的特征。

  特征之一:画史研究与绘画实践关系密切。多数研究美术史者或出身绘画专业,或身兼画家,如陈师曾、潘天寿、郑昶、傅抱石、秦仲文、俞剑华、王伯敏等等。特殊的身份使他们在研究美术史时总是设法透过美术发展变迁,引申出指导现实创作的理论。在对史的研究中,有意识地寻找现代中国绘画与传统、与西方的关系。尽管所借鉴的西方史观和方法有过流变,但关切现实美术创作的倾向一直未改。他们从对绘画历史发展的思索,直接关系到中国绘画的变革,围绕古今问题、中西问题、南北宗问题,基本奠定了中国现代绘画的框架和结构。现代绘画史中以陈师曾为代表的国粹派,以林风眠为代表的融合派,以徐悲鸿为代表的洋务派等,都是在美术史对绘画实践的直接或间接开导中实现的。

  特征之二:画史研究与美术教育关系密切。由于中国学术研究和教育的天然联系,大部分美术史的研究和著作的撰写是由美术教师完成、从教材发展而来的。学校美术教育的一个重要功能是传递美术知识,美术史教材几乎是受教育者美术知识最权威、最全面的来源。特别在中国特殊的教育背景下,学校和书本又几乎是全体社会成员的惟一信息渠道,使得美术史的描述在大众的心目中必然显得尤为神圣。

  突出特征之三:画家个案研究十分丰富。除了美术通史对现代画家的记述之外,在20世纪90年代进行了大量的画家个案资料整理和研究,如齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月、朱屺瞻、李可染、谢稚柳、黎雄才等等,并且集结出版了《20世纪中国画家研究丛书》、《中国现代美术系列》、《中国近现代名家画集》、《中国美术巨匠(现代部分)》等,此外,还多次结合专题画展举行了学术研讨会,覆盖了近百年的主要名家。通过这些声势浩大的活动,学术研究者和策划者对20世纪的美术成就和代表人物做了精心梳理,在取得丰硕的学术成果之余,无疑也是对公众最广泛的学术宣传。

  中国现代美术史的研究和著作,不仅是学术界的研讨活动和各个层次美术课堂上的权威教材,而且在客观上建立了现代中国画名人档案和坐标,成为所有关心和关注现代中国画的人们衡量画家地位最直观有效的标尺。

  以“画理”塑“精品”

  美术理论是关于美术基本问题的探讨,通过对美术作品的功能、作用、特征、形式、结构、语言、风格的研究,揭示其中的审美、思想等普遍规律。绘画理论研究基本包括两个方面:

  其一是研究中国古代画论,借古以开今。中国古代画论是古代绘画创作规律、特点的概括总结,涉及到了绘画技法、艺术思维、审美理想等核心问题。研究者是立足在对当时绘画实践角度上考察古人思想的,与美术史的研究一样具有很强的致用观,所以他们的研究成果必定带着深刻的时代烙印,并对当时绘画的认识、风气有潜在的影响。

  其二是结合中西绘画的比较,探讨中国绘画自身的特点。历史上的中国绘画已经形成了富有个性的样式,成为东方艺术的典型代表。现代研究者通过对中国绘画特征的深刻挖掘和与西方绘画的比对,意在重新建构一套完整的中国绘画价值体系,以面对现实和展望未来。

  上面两个方面的研究,实际上都是为了解决现代语境下中国画的审美价值、创作方法等问题,为现实中的中国绘画发展提供依据,完成了中国绘画理论从古典向现代的过渡和转型。这些研究,一方面给绘画创作提供出价值参照,成为画家信赖的理论核心;另一方面,不论在当时,还是今天,收藏者对作品质量的判定,也必然是以此为价值核心展开。绘画理论的研究成果和价值倡导,是绘画创作和绘画欣赏共同尊奉的审美标准,所谓“绘画精品”,就是画家和接受者双方在此标准下达成共识的结果。

  以“画评”造“时尚”

  美术批评是运用一定的批评方法和原则,对美术作品的形式、语言、题材、内容、思想、风格等评判价值,或对美术现象、美术思潮、美术流派、美术家、美术活动等分析优劣。与绘画史和绘画理论研究相似,20世纪以来的绘画批评也明显区别于传统,并具有明显的阶段性特征。

  第一阶段是20世纪上半叶。随着留欧、留日学生回国,西方艺术术语和批评概念介入,打破了以往本土的一元批评方式。西方艺术思潮和批评观点、评价标准盛行,对中国的艺术批评走向起到催化作用。如蔡元培曾尝试用黑格尔的“正反合”揭示中国的美术发展规律;康有为、陈独秀、徐悲鸿都用西方写实主义来评价中国绘画,认为元以后的中国画落后于西方,极力推崇晋唐风格和宋代院体,倡导用西洋的写实主义改良中国画;鲁迅对中外版画的研究、评介和倡导为人生的艺术,在当时产生了极大的影响;40年代解放区的王钧初等,对为工农兵服务的美术作品,作了及时的评论。

  第二阶段是20世纪50-70年代。新中国成立后,受苏联社会主义的现实主义创作方法和批评方法影响,把非现实主义绘画都视为形式主义加以批判,强调艺术的意识形态功能。政治实用主义将马克思主义的实质简单化、概念化,美术批评滑入了庸俗社会学和经济决定论之中。

  第三阶段是20世纪80年代以来。改革开放之初,西方哲学、艺术思潮大量涌入,在西方哲学、美学及艺术理论广泛传播的同时,西方的艺术批评理论、范畴、术语及批评方法也进入中国美术批评领域,形成了多元格局。强调“为艺术而艺术”,以自律性为核心,排斥艺术与社会、政治、生活的联系。90年代后,为探求多元文化共存和文化的交融,中国传统的批评方法重又得到重视,批评理论和实践在逐渐走向深化。

  在一定社会思潮主导下,不论是专业的或由画家兼职的批评家,也不论是他们的褒掖或者批判,都难免为主流意识裹挟。这种裹挟之下,形形色色批评文章和林林总总批评活动,又总是由学术界和艺术界的精英所为,其影响力是可想而知的。这样,艺术批评成了每个时期审美时尚的发布者和代言人,几乎所有的社会成员都自觉或不自觉地具有了与此一致的欣赏口味。

  三、美术学研究对市场价格排名的影响

  对于美术学研究自身而言,评价系统侧重美术的“艺术价值”。评价系统中的美术学研究分支对绘画价值的影响,是密切联系的,经常交融在一起:绘画史做坐标,绘画理论做依据,绘画批评做判断。三者共同构筑成的完整体系,对整个时期的画家、画作做出评判。而对于艺术市场而言,评价系统则被指向了绘画的“市场价值”。收藏者透过绘画的艺术价值,估量其市场价值。当然,这种依据是微妙的:对古代或过世画家的画作,往往绘画史的指导作用较大,而对晚近的画家,则更依赖当前的绘画批评。

  重视美术学研究对绘画市场价格排名的意义在于:提示从事美术学研究的学者,他们所做的学术研究除学科意义的本身之外,对绘画市场价格的影响极大,随着艺术市场的繁荣,其指导作用会彰显得愈加强烈;同时,也提示绘画收藏者和投资者,画家和画作的艺术价值和市场价值是密切关联的,随着时间的推移,市场价格的排名与美术学研究的排名也将趋向同一。

 

最新评论共有 0 位网友发表了评论
发表评论
评论内容:不能超过250字,需审核,请自觉遵守互联网相关政策法规。
用户名: 密码:
匿名?
注册
栏目列表